Mokum : la légende, les anthems, les pochettes rouges. Sorti de la tombe par un maxi à la péplumesque délicatesse, avant la mise sur le marché des rééditions et des remixes des tubes d’antan (quand c’était mieux).

Quant à la musique... En ces époques où l’indus croit sauver le gabber de la faillite (Third Movement), où le new style rallie esthètes et poseurs orphelins (Enzyme), où le gabber perpétue sa malédiction via une constance dans l’horreur jamais prise en défaut (Neophyte en tête de meute, et malgré les efforts des deux parenthèses précédentes), où le terror apparaît en outsider de poids s’appuyant sur des productions étrangères infiltrées, il fallait frapper. Finies les naïvetés à la mode de 1993, ici le paramétrage lucide des pistes est patent. Synthèse trop facile des styles à la mode, un peu. Kicks : ils giflent. Structures : élaborées, genre y a pas que les petits malins de chez Enzyme qui savent bien délayer une montée. Pas de slogans (laissons ces vulgarités à Rotterdam). Et surtout, une grandiloquence outrée montée en choucroute par des rafales de cordes synthétiques, parfaitement ciblées entre nappes et mélodies, de la grande pompe finement exécutée, chargée en messages à peine subliminaux à l’adresse de la concurrence. Une production propre à balayer un stade, évidemment - Les masses, c’est fait pour être fanatisé en gros.

Du hardcore hollandais pour les hollandais, complaisamment vautrés, comme d’autres, dans leur mythologie. Cette sortie évènementielle mais pas trop asticotera la gazette chez eux, et, s’il ravive les postures hardcore will never die, le Mokum 100 rappelle que la révolution hardcore est derrière nous et que la musique gravée dessus est intimement liée à la théâtralisation d’une scène prospère. Loin, par exemple, de la dissolution progressive des restes de la scène française dans le bidet de The Great Free Party Swindle.